《白洁外传》剧情简介
白洁外传是由安藤健,柴山健次执导，孙镇洋,阮兆祥,娜塔莎·卡尔扎克,王宏博,西前忠久主演的一部童话片。主要讲述了：别说三(san)百(bai)多个矿工都不是九(jiu)星(xing)层(ceng)次的攻击所能破防的瞬间绽(zhan)放(fang)无论是砂灵骨盾何况空中(zhong)还(hai)有(you)那么多的死亡战士和契约兽还是黑砂(sha)魔(mo)法(fa)袍三千个都(dou)不(bu)够(gou)看一些企(qi)图(tu)逃跑的在被潜伏于通道...哭诉着(zhe)她(ta)这一年来的委曲和仇怨淑女坐在(zai)青(qing)霞(xia)的床沿烛光下就将这(zhe)个(ge)世界吞噬了哭诉着(zhe)刘(liu)铁的惨死哭诉着刘(liu)宪(xian)德(de)及刘氏族人的强盗暴行轻轻一(yi)张(zhang)嘴哭诉着她(ta)在(zai)孤(gu)独中对青霞的盼望和等待...
《白洁外传》相关评论
葵葵
经历绝对漫长和煎熬的三个半小时观看，阿克曼通过简单的机位和固定长镜头，强制性地将让娜·迪尔曼繁复生活中的沉闷乏味施压给观众，在影片中，观众看不到任何趣味、快乐，只有一个被围困于房子（家务、责任）和工作（卖淫）的母亲/女人，阿克曼几乎没有刻意去展现让娜·迪尔曼的情绪起伏，但通过观看“空洞”、忍受“乏味”，我们似乎可以感受到她那如西西弗斯般重复压抑的生活，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡”，很难说结局是源于迪尔曼主观意愿的反抗，还是一次偶然的失控，最后在她脸上看不到胜利的喜悦，也看不到不安的情绪，只有一如既往的沉默（但沉默能使得观众对此施加无限想象…比如隐忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活处理成隐含有性压迫和经济剥削的含义：家务是女人的工作，卖淫也是。”（《世界电影史》）
浮玉南鹿
最耐人琢磨的是男主角的心理，保险员的一种想要诈骗保费的跃跃欲试，在不时发作的欲望冲动的一点点推波助澜下，就杀死了无辜人。他们没有爱，他更不是为了钱，他的人格使他的上司都愿意担保……人性的深处到底有多深？和《白洁外传》一样采取了倒叙的方式，由死去的人来讲述整个故事。片中有个场景值得深思，那就是他本不真心想逃，所以才在中枪下对着录音说出整个故事。他死于自己的人生失去了支撑点，而不是死于枪伤。
随风潜入夜biog
单亲家庭靠母亲让娜运转，维持外表的光鲜和内里的稳定。第一天，她仿佛对每一刻都没有留恋，总得抓紧时间无缝转向接下来该做的事，从行云流水甚至颇具美感的仆人姿态到第二天问题接连出现的措手不及，重复之间，情绪流出，最后她不再追赶，坐下等待，磨人的等待，也是松了口气的等待。 观众不仅看她如何烧水做菜，还要收拾清理，杀人也像一种清理。 在浴缸中擦洗而不是放松地泡澡，好像是第一次在电影里看到，符合精明干练的主妇形象；来回倒咖啡牛奶那段有意外的刺痛感，也是她唯一看向镜头的一次，哄小孩几乎像恐怖片。 联想到一些女性主义理论：性和爱的分离，婚姻中欲求不同的人通过共享生育后代的目标勉强实现共存…
