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无所事事死肥宅

这次是往声景方面探索有点意外噢,用声音营造历史的回魂避免了跨文化创作的大部分尴尬,且保有了擅长的氛围营造,邦哥不愧是邦哥,厉害厉害。不过就算这样,仍然在表述遥远文化时简化了,抽象了,没有在故土拍的那样层次丰富了。于是老练精准的视觉呈现还是很关键的,构图与配色都过分精致;我禁不住查场景数,差不多30个(关联空镜头一组算一个),不仅每一个场景都发挥了(大概是建筑学习带来的)空间流动感,场景的排列也有结构,有空间美,绝对是下足功夫了。

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能解放自己的,不是摆烂也不是他人的救赎,做AJ的姿势视频教程图片是那个靠本能努力去爱的自己。三姐弟都是直面生活的勇士。

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供人「用心」感知的《记忆》记录了一套被理性创建和编辑的秩序所引起的一系列感性而神秘的连锁反应。毫无疑问,所有被称之为《记忆》的东西都与过去有关,但,具有变异性、流动性和传染性的《记忆》却不局限于过去——刚刚通过「视听」语言写入我脑海里的《暗处的女儿》就是很好的案例。当然了,较比我的私人记忆来说,阿彼察邦列举的例子更具有说服力——载入人类「共同」记忆库的「新冠」疫情。作者借微生物的感知系统观察和聆听人类:人是什么?按照海德格尔的意思,人是时间性的存在。人的记忆十分有趣:既有催眠性,也有启发性,女主角就是一段能给人类带来启发性的记忆,她以「声音+影像+运动」形态存在,即,她以「电影」形态存在,并与那段低沉的背景音互动共存。化身为人的《记忆》似乎想通过人的主观能动性尝试将日常化的暴力用诗的言语代替。

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