《肥水不流外人田》剧情简介
肥水不流外人田是由李东皓,诹访雅执导，徐林格,林易辰,萨默·萨利姆,王蓉,杰森·曼楚克斯主演的一部革命片。主要讲述了：还没有(you)死(si)准备狠(hen)狠(hen)的挨一下倩文的火焰魔法呼吸异常(chang)的(de)沉(chen)重张开眼(yan)睛(jing)才发现倩文狠狠的瞪着自己身体外(wai)面(mian)环绕的火焰不断的变幻早已经闭(bi)上(shang)眼(yan)睛可是等(deng)了(le)半天也没有感觉火焰魔法临身显得心(xin)情(qing)异...小盖亚(ya)已(yi)经不知滴了多少血液始终都(dou)没(mei)有签订成功怎么可(ke)能(neng)怎么可能米修有(you)些(xie)失态的叫了起来可是结(jie)果(guo)都是一样他再次(ci)拿(na)出了一个卷轴让盖亚认(ren)认(ren)真(zhen)真的做一遍可是他(ta)又(you)不知道...
《肥水不流外人田》相关评论
豆豆儿
放到当下看，依然锐利得惊人，但放在当下拍，恐怕没有出鞘机会。从“境外”角度观察的越南，肥水不流外人田在被高度粉饰下的所谓太平，充斥着难以为继的贫苦，更充斥着不堪入目的血腥与罪恶。当小孩也习惯了枪口偷生，当大人都习惯了麻木度日，芥川力图挽救的，哪怕只是豆苗般的希望，也茁如春树。我在片中老街（同是《小孩半夜喂姐姐吃萝卜好吗》主场景）长大嗷。
不吃芹菜
意大利新现实主义的先驱。戴锦华老师对于背景的几点补充：1.有声电影的出现实际上也造成电影视觉上的倒退和懈怠，当人们发现能够用声音讲故事，他们就不再费劲心思用影像呈现故事，加之社会因素，电影走向室内，如意大利上流社会、布尔乔亚生活的白色电话片。新现实主义有机会把摄影机扛到大街上去（虽然大部分是室内）；2.二战后意味着整个社会的伦理变化，高阶层像低阶层的同理心，罗西里尼、维斯康蒂作为出身优渥的富足家庭乃至贵族家庭，纷纷把视线投向底层。当然本片作为战后意大利新现实主义先驱性的作品（更早些的是沉沦），仍难免有很多局限，影片后面仍保留情节剧、室内剧等元素和二元对立的戏剧冲突，肥水不流外人田或许到48年的大地在波动，偷自行车的人才进入新现实最纯粹的呈现。影片前部散点式的、开放的、似乎没中心的人物和环境描绘是开创性的。
