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一部不囿于时代的作品,雅克·塔蒂向观众展示了他强大的调度能力,集体狂欢式的群戏透露出了如同末日般的荒诞不经,而困顿于玻璃建筑中的于洛先生则用笨拙的肢体语言表达了自己的不适,同时也是对现代化世界的不适。

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2023年元旦下午,阴冷,围毯观看。革命往事里的爱尔兰革命者为啥骑摩托带炸药,伊尼舍林女妖里小岛外的炮声,以父之名里莫须有的罪名,看了这部早年间的金棕榈,知道看似彬彬有礼的英国绅士对于爱尔兰也犯下过滔天罪行,而且招安的方法古今中外概莫能外,以打折扣的和平豢养家奴,让反抗者分裂让他们窝里斗,蜜汁娇妻有点甜全文免费阅读因此电影片尾特迪杀掉达米安,意味着革命已经幻灭了。就算以后再怎么修补和平条款,英爱世仇只能用炸弹暗杀来解决了,赶上经济上行阶段或许可以拿钱弥补,而今恐怕又难了。ps,内容大于形式,艺术性真没什么,倒是爱尔兰的乡村风光不错,在烟草迷蒙的环境中穿着四件套打仗,感觉像过家家,不要说和一战二战,就算和勇敢的心时代的苏格兰军队也没法比。

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A+. 本以为前半段对空间的分割已登峰造极,没想到后半段竟用一场餐厅戏,拍出了现代社会从秩序走向失序的全过程。如果说《我的舅舅》尚有意刻画人物,《玩乐时间》则用深焦镜头消灭了主次之分,把人彻底还原为庞大图景中的“无名之辈”。喜剧源自空间关系中的荒诞:或扭曲(长到走不完的走廊),或隔断(方形办公室单间、看电视却像隔墙对望),或错位(服务员倒酒如在头上浇花、灯牌形同神父头顶的光环)。玻璃化作无处不在又错综复杂的秩序构造,人和物则被压缩成万花筒中的微粒,所显和所见,均是透过玻璃、被它反射的影像。无独有偶,当于洛打碎玻璃门时,亦是影像经历着基调的转向。从直线到曲线,冷感到过热,维持秩序的滑稽到抛却秩序的宣泄,电影显现出了与费里尼殊途同归的精神信仰:人生的本质是困惑、混乱,与接纳它们的狂欢。

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